不能没有你
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2.0 |03月16日 |超清
简介:
在高雄港的码头边,无照的潜水父亲,与七岁大的女儿相依为命,静静生活着。尽管物质上没有奢华的享受,作息简简单单,两个人的心里却是充实而温暖。直到女儿届临入学年纪,没有监护权的父亲为了替女儿报户口南北来回奔波,警察、社会局介入,眼见冲突一触即发,父亲为了要和女儿共同生活下去,不惜作出大胆行径……“昨(92年4月11日)日下午两点多,来自高雄一名三十八岁的李姓失业男子,抱着女儿在台北火车站前天桥上,作势要往下跳。该名男子坐在天桥栏杆上以美工刀割腕,身上血迹斑斑。”  这曾是台湾社会的一日新闻,虽然因为SNG的现场联机报导,曾让跳天桥事件成为家喻户晓的新闻。但随着需要被大量消费的新闻事件一一发生,跳天桥男子很快就被人们遗忘在终日喧嚣的政_治斗争与腥膻八卦的新闻事件中——  李武雄,一名来自高雄旗津渔村的中年男子。教育程度不高的他,在旗津海岸边受雇做着抽取货轮油污与焊修、拆卸废弃轮船的工作。七年前他与同居女友生下女儿后,女友随即不告而别,并让他成为独自抚养女儿长大的单亲爸爸。  在李武雄困窘的家里,与女儿共同的生活乐趣是养那一缸子的孔雀鱼。李武雄是个喜欢豢养小动物的人,经济收入虽然不高,却是个质朴且良善的大男人。妹妹小时候,就喜欢画图,孤独长大的妹妹常常在图画世界中,抒发自己的心情。  随着女儿长大、入学问题到来,李武雄没帮女儿办理户籍登记的现状,也紧逼他而来。其实并非李武雄不愿帮女儿办理入籍,而是在他办理入籍登记时才发现,原来同居女友早有结婚登记。依相关户籍法规规定,女儿的父亲登记不能是李武雄,而是同居女友在结婚登记栏里的那名陌生男子。  然而妹妹的母亲早已不知去向,他更不愿、也没有能力找出那个素未谋面的女友丈夫,来协调办理女儿的户籍问题。就这样,李武雄让女儿做了七年的「幽灵人口」,直到女儿上小学的学籍问题逼近,终于让李武雄必须面对种种繁杂的法令问题。  无助的李武雄在朋友财哥建议下,骑着机车载着妹妹到台北去找“立委”陈情。他没有太多的盘缠,带着帐棚与棉被,载着妹妹骑了五天四夜才来到热闹的台北市。他找到“立委”,也顺利的接受安排回去高雄找一位陈专员协助。回到高雄后的李武雄,找不着陈专员。户政事务所的公务员明白告诉他,一切还是得依法行事的。失望的李武雄难过得差点想从爱河跳下自杀。  “或许可以验个DNA什么的?”武雄好友---财哥突发奇想建议失望的李武雄,只是那不都是有钱人为了争夺遗产在做的事吗?怎么我们这种穷人家也需要走到这地步呢?李武雄在心中苦笑着。尽管荒谬,他还是去验了DNA,证明他与女儿的血缘关系。只是,这样的一纸证明,又能让他在严苛的法令下获得多少帮助呢?  户政事务所坚持依法行事,无助的李武雄再度骑上机车,载着妹妹来到台北。西部沿海的艳阳如此炙热无情,晒得让人有点晕眩、迷幻的感觉。李武雄载着妹妹,经过云林、台中一带破败的沿海小渔村,走过苗栗、新竹沿海一带的风力发电厂。穷人家的公路旅行,沿路所见尽是同他们一样处境的贫穷、破败的渔村景象。  来到台北后的李武雄,这次他更失望了。见不到当初答应协助他的“立委”,连原本热络握着他手的警政署户口组王组长,也避不见面。他拿着DNA 证明书想到“总统府”去陈情,却在还没接近那栋建筑物前,就被年轻的便衣宪兵架走。随着盘缠用尽,他与妹妹坐在公园里,看着干瘪的皮包;在那个下着大雨的炙热夏日午后,他决定要用自己的方法去解决问题。  人声喧嚣中,一辆辆的SNG车纷纷驶近。李武雄一生中,从来没有过像现在这般,有这么多人注视着他的存在。他抱着妹妹在天桥上准备跳下,一手拿着美工刀在摄影机前狠狠割腕的李武雄,一面狂呼大叫着「社会不公平!」挥动着沾满鲜血的手,他歇斯底里的狂呼大喊着。一个小时过去,警消人员缓缓靠近疲惫的李武雄,一把抓住他与妹妹的身体,速地往桥中心拉过来。一群热心的民众围上前去,混乱中李武雄挨了群众好几拳。  很快的李武雄被判刑入狱,妹妹也被社工人员带到寄养家庭安置。两年后李武雄假释出狱,因为有着挟持妹妹跳天桥的前科,社会局并不同意将妹妹还给他。孤独的李武雄回到布满蜘蛛网与灰尘的家里,望着干涸、枯黑水族箱里的孔雀鱼尸体,不禁难过起来。他决定重新把水族箱整理好,跟往前一样,再养一缸生气盎然的孔雀鱼,等着妹妹回家。  离开父亲的妹妹,在寄养家庭的生活并不顺利。妹妹不是调皮捣蛋的小孩,反之她沉默、懂事得让不明就理的家庭感到可怕。这些年来她像一颗冰冷的石块般,完全把自己封锁起来,不与人互动沟通。换了四个寄养家庭的妹妹,也成了社会局列管的重点辅导对象。  在社会局不愿告知李武雄妹妹下落后,失望的爸爸只好天天到高雄市的每一间小学门前去等待。日复一日,一年过去后,他依然没有找到心爱的女儿……幕后制作  一个在港边讨生活的男子,和他亲生却并不“合法”的七岁女儿之间,无法被分离的感人故事,在戴立忍的《不能敞没有你》里,鲜活呈现在我们眼前。本片控诉“法律无法解读感情”,而全片以黑白呈现,也和男子“不能失去女儿
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6.0
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猩球崛起
6.0
上映时间:03月16日
主演:小罗伯特·唐尼,乔什·布洛林,马克·鲁弗洛,克里斯·帕拉特,克里斯·海姆斯沃斯,伊丽莎白·奥尔森,斯嘉丽·约翰逊,克里斯·埃文斯
简介:2011年,旧金山。为了研究如何治疗老年痴呆症,行内知名的科学家威尔·罗曼(詹姆斯·弗兰科饰)已经攻关研究了多年。试验一直没有取得太大的起色,虽然他和灵长类学家卡洛琳(芙蕾达·平托饰)一起研制了一种名为“Cure”的新药物,这种药物能改变基因,但由于极其危险的副作用,使得他找不到合适的临床试验对象来验证Cure的药性。终于,在科研所的所长(布莱恩·考克斯饰)的怂恿之下,他将药物放在了大猩猩身上。  Cure具有自我修复大脑的作用,这在大猩猩身上得到了验证。有了Cure的疗效,大猩猩开始变得超级有智慧,常年被所长虐待的动物们开始报复人类,最先恢复智力的大猩猩凯撒(安迪·瑟金斯饰)开始率领其他猩猩对人类进行反攻倒算,人类不再是地球唯一的统治者,猿族开始逐渐崛起。闯下大祸的威尔·罗曼,决定用他自己的方式来化解这一场人类和猿族之间的战争……※※※※※※※ 幕后制作 ※※※※※※※ 反乌托邦的人猿决战  末日科幻题材的电影很多,描述人类和入侵的异族作战的电影也不胜枚举,其中《异种》《异形》《星河战队》等影片都是其中的佼佼者。而在这当中,1999年的《人猿猩球》也是值得一提的亮色佳作。这部改编自1968年同名作品的电影,描述一位探索宇宙的宇航员随着飞船坠落在猿人星球中,随后进行的一系列生死冒险。故事的黑暗与结局的震惊使得这部电影成为科幻迷津津乐道的电影,十年过后,《猿族崛起》则以前传的姿态开始对故事进行梳理。对于这个充满了末日情怀的故事,曾经担任过《以眼还眼》《变种》等片的编剧里克·杰法说道:“我很喜欢1968年的《决战猩球》,在那个故事里,人类显得非常无助,猩猩统治了整个社会,人类相反却成为了少数的、被展览的稀有生物,电影要讽刺的东西很明显,我们不尊重动物,若换一个角度,则会感受到它们的痛苦。在那个年代,《决战猩球》的理念显得很超前,如今在《猿族崛起》里,我们保持了《决战猩球》的世界观,同时将整个悲剧的发生描述得更详细,大家会在故事里看到,地球上的人类是如何在各种自私自利下,一步一步的走向灭亡。”  《猿族崛起》是一部前传,故事发生在《决战猩球》之前。由于观众早已知道结局,那么这次会否没有像《决战猩球》的结局那样,带给人这么大的震撼呢?对此,编剧里克·杰法继续说道:“在结局上,当然不可能重现《决战猩球》那样的震撼。但我换了一个角度,既然结局已经众所周知,何不用另一种方式去讲述呢?大家都知道猩猩占据了整个星球,那么我们就会在这部电影里,揭示出为什么会被猩猩占领,人类都做了些什么样的事。《决战猩球》保持着一种高度的现实讽刺,《猿族崛起》也不例外,它在这方面和《12猴子》有点类似,故事里会讲述人和猩猩之间的关系。我曾经看过一个报道,里面讲述有一些科研机构拿猩猩做一些非常不人道的实验,画面触目惊心,这给我留下了非常深刻的印象,在被科学家捆在实验台上的时候,猩猩露出了一种非常怨恨的眼神,它根本不像一个动物所发出的眼神,那眼神给我很长时间里留下了印象,当我开始写《猿族崛起》的时候,我就已经想把这眼神的故事写进电影当中。”  执导《猿族崛起》的鲁伯特·瓦耶特入行十多年,但产量并不多,前作还是2008年的《逃狱》,那是一部低成本的小制作。这次执导《猿族崛起》,是他入行以来操作的最为大型的项目,谈起执导《猿族崛起》的经历,鲁伯特·瓦耶特说道:“我在这之前对《决战猩球》了解得并不算深,当年看这部电影的时候只觉得它很吓人,猩猩的服装做得很逼真。2001年的版本是这次我接拍之前的重点研究对象,在这部电影里,我领悟到了一个词,就是绝望。《决战猩球》是一部让人绝望的电影,因为主角永远没有出路,一切的抗争都是徒劳。这其实是很让人沮丧的一件事,但它却让人看清事实,让观众能够正视人类自身的缺点。在《猿族崛起》里,我尝试把这种绝望做为故事的最终点,一切的剧情铺垫都为最后的结局做服务,那个充满了宿命的悲凉结局。当我看到《猿族崛起》的故事,我便觉得这电影是自己必须去拍摄的,因为它虽然有着一层科幻电影的外壳,但内里讲述的情感却十分朴素,那就是人类应该平等的对待地球上的其他生物,否则,我们会受到非常严重的、致命的惩罚。本质上,这是一部反乌托邦式的电影。”  焕然一新的技术革命  《猿族崛起》里,最惹人注目的自然是众多的猩猩,而这些猩猩都由CG技术所打造,曾经参加过《阿凡达》制作的特效团队为本片制造出了上百个逼真的猩猩。对于《猿族崛起》里的CG特效场面,导演鲁伯特·瓦耶特说道:“在这部电影里,成败的关键是在于对猩猩们的刻画。在《金刚》等片为了我们做了一次伟大的尝试和突破之后,《猿族崛起》里我想再用一些能令观众耳目一新的技术,《阿凡达》的CG技术非常成功,因此在2010年中,我和他们的特效团队一起,开始对《猿族崛起》的CG技术进行探讨。我们想在这部电影里尝试更多的可能性。我们在这之前参阅了大量自然野生的录像,探索频道几乎成为了我们的合作伙伴,在这个过程里我们积累了不少的经验,最
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